2012年中国电影进入3D元年，这一年，完全由中国大陆3D公司自主制作的《画皮2》、《太极1:从零开始》、《太极2:英雄崛起》，中国大陆3D公司参与制作的《十二生肖》、《2012》(3D)全面上映。而一派欣欣向荣的背后，隐藏的是中国3D制作公司面对未来之路的迷茫和担心。

这种担心不是无病呻吟，如果以一年15部投资过亿的影片全部制作3D计算，国产电影的3D制作费不过7500万，这块“蛋糕”仅够支撑两家大型本土公司的运营，但现实情况却更加糟糕。

据了解，中国3D电影市场已经成为海外3D制作公司眼中的“肥肉”,尽管在这一领域，中国拥有世界领先的技术水平，但来自加拿大、韩国等海外的3D制作公司正在利用其本土的扶持政策，以低价策略占领中国的3D电影制作市场。即使好莱坞也开始以降低身价的手段跟中国本土3D公司抢夺片源，中国普通3D制作公司甚至连练手的机会都没有。业内人士认为，倘若如此放任市场走向，没有相关政策支持，中国的3D技术很可能走上中国特效的老路，两三年之后，3D本土公司的生存将举步维艰。

小公司很无奈

在中国，3D事业可谓刚刚兴起，3D基地、制作公司如雨后春笋般涌现。据不完全统计，目前能够承接3D业务的本土公司已达几十家，其中不乏政绩工程，真正能够进入电影市场商业化运作的3D公司仅为个位数，成规模的3D公司数量不过一两家。

许多的小型3D制作公司正在经历着忽大忽小的阵痛阶段。已经拥有300多人规模的国内最大的3D制作公司--灵动力量也经历过这一阶段。灵动力量COO谌鸿翔告诉记者，目前中国公司的员工无法同时操作两个项目，更多的小公司在有业务的时候，就会招很多人，没活儿的时候，大多就被公司遣散，这种为了活儿临时攒人的情况，导致了大客户难以建立起对小公司的信任。但如果不遣散，公司的运营成本难以承受。这是所有小公司都不得不面对的困局。

而目前在中国3D行业，更多的小公司还要遭受其对艺术品质的追求不被重视的窘境。据了解，2012 年，仅灵动一家3D公司推掉的影片就达10部以上。这些影片几乎都不适合做3D,但片方要求做，最夸张的一个项目要求“只要把字幕做成3D就可以”.这种片子大公司不接，自然有为了生存的小公司接手。如此一来，大客户对小公司的信任更无从谈起。

大公司吃不饱

“只靠电影，我们吃不饱。”谌鸿翔说。按照他的计算方法，假设全年有15部影片能够达到过亿投资，并且全部决定制作3D版本，其3D制作费大约需要7500万元，影片的后期费用大概是3个亿，而按照国际惯例，50亿才能够成为工业化。这说明我们的后期领域仍处于“小作坊”时代。

在谌鸿翔看来，中国电影后期制作至少需要10 年才能进入工业化，这种推算基于人才的培养周期，“一个刚入行的年轻人至少需要经手三四部影片才能成熟，而一部电影的制作周期至少需要两年时间”.

但目前，这些年轻人难以获得更多的机会参与到国产电影的制作中，即使灵动力量这种大公司也不例外。用谌鸿翔的话说，有钱的都想找好莱坞，差一点的就去找加拿大和韩国，现在台湾和印度也开始跟中国大陆的公司抢活儿，再加上一些影片最终放弃了3D计划，国产3D公司的生意在2013年并不会如想象中红火，甚至连灵动力量有时也会为国内的电影业务发愁，“电影已经解决不了我们的生存问题，今年我们会把一些精力转移到电视制作上。”谌鸿翔说。

“中国电影市场在崛起，应该给中国本土公司更多的机会，如果大量资金都花到了海外，我们本土化的后期产业就永远起不来。”谌鸿翔说。

外来的和尚好念经

2012年，为了推动国产高新技术影片的发展，国家广电总局电影专资管委会颁布对于巨幕和3D技术规格电影的奖励政策，这是一项主要以奖励制片方为主的政策，但在谌鸿翔看来，这一政策对后期制作公司并没有什么太大的实惠，“制片方仍然会打压我们的价格，首选海外公司，反过来再拿中国的政府补贴。” 价格低到什么程度?谌鸿翔告诉记者，当年灵动力量接《画皮2》时价格还比较乐观，但到《太极》时，两部打包，价格直线下降，到了成龙电影时，价格就更低了，而台湾公司的出价比大陆还要低，“制片方开出的条件还很苛刻，比如同档期不许接别人的电影，比如已经很低的3D制作费中竟然还得包DI.”

这种价格战更多存在于海外公司与中国公司的竞争中。据了解，即将于2月10日上映的《西游》就是美国第三大3D制作公司与中国公司同台竞标，并故意压低价格。而加拿大和韩国的公司更是跟中国公司大打价格战。在这个“外来的和尚好念经”的中国电影市场，本土公司实在难以与之对抗。

“为什么韩国和加拿大敢来中国抢市场?因为他们有政府补贴，我们没有任何国家性的鼓励政策支持，所以我们现在的价格优势也变得不明显了。”谌鸿翔说。

选择海外制作公司真的是品质的保障吗?据了解，《十二生肖》虽被台湾公司签走，但最终因无法按约定时间完成制作，不得不包回大陆制作。《血滴子》的3D制作签给了加拿大公司，但也是因为同样的原因转包国内。更远一点说，此前韩国曾耽误华纳兄弟的一部影片3D后期制作，导致华纳损失2000万美元，从此韩国公司再也接不到北美的3D业务。而据谌鸿翔透露，尽管他们接手的每部影片只有短短两三个月的制作周期，几乎与特效同时完成，但从没出现过不能按时完工的情况。

扶持或从后期公司开始

“我们不怕跟国内公司竞争，只希望国家能引导国产电影投资上选择国内制作公司。”谌鸿翔说出了许多本土3D制作公司的心声。

但毕竟政策制定需要一个过程，而且目前国内3D电影制作的标准还没有确立。不过在谌鸿翔看来，与其制定3D标准，不如制定一个3D公司的准入门槛，“就是达到什么级别的公司，国家相应给予什么样的扶持。”他认为，目前对于前期的扶持并不能有效促进后期制作，“并不是所有影片都适合做3D,这也是中国电影公司应有的基本认识。”

而对于政策扶持的方向，谌鸿翔建议，是否可以以接单量与政府补贴的额度联系起来，“比如拿到多大的单，或几个单，政府给多少补贴，这样我们本土公司在报价上就有了优势。”此外，谌鸿翔还表示，是否还可以将票房与对后期公司的奖励联系起来，以后期公司为出口发放奖励，结果可能发现，3D是免费做的。“这样国内片方肯定愿意找国内公司美国3D电影制作简况：2012 年美国3D 制作行业完成洗牌，目前美国共有三家主要的3D 电影制作公司，3D 电影制作单价由此前的3.5 万美元/分钟，上涨到6.5 万美元/分钟。美国最大的3D 制作公司Stereo D 拥有900 名员工，80% 的美国3D 电影在这里制作。该公司采用24 小时轮班倒制度，一个月可以生产两部电影，“dirty work”则分包给亚太地区的3D制作公司。